第59章（1 / 2）

费怡撕下这张纸，干脆利落的一下，她将纸揉成一团，说：“有人问悲剧演员最需要什么时候，托马索·萨尔维尼*给出了三个同样的答案，那就是嗓音、嗓音、嗓音。”

她坐到叶筝对面的沙发上，手指勾勾小猫的耳朵，“叶筝，你的声带条件非常好，这是很多演员梦寐以求，又求而不得的东西，有些演员嗓音天生嘶哑、又或者后天不注意保养，他们的嗓子根本没有办法传达情绪，声音大了像鸭子叫；声音小了又黏黏糊糊听不清，所以最后只能依赖配音演员。但你不一样，叶筝，你无论是高音还是低音，音色都很饱满，也不会发虚发抖，唯一不好的地方就是感染力不够。”

“唱歌和演戏不一样，”费怡说，“唱歌你有旋律，你的情绪可以被旋律带动。可演戏，你必须要全心身进入到剧情里面，这样发出来的声音才会更接近角色本身。就像这一幕，周海带着药

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